Robert Schumann war der Meister der musikalischen Aphorismen. Wie kaum ein anderer Komponist konnte der Tondichter aus Zwickau wundervolle Musik auf engstem Raum schreiben. Besonders kurze Stücke wirken oft wie musikalische Gedanken, die in nur wenigen Takten ausgesprochen werden. Während er seine pointierten Miniaturen in Zyklen wie Papillons, Carnaval, Kreisleriana oder den Kinderszenen zusammenfasste, steht die Arabeske von Robert Schumann für sich allein. Trotzdem trifft sie klanglich den direkten Ton vieler kürzerer Stücke. 5 Versionen der Arabeske sind deshalb ein Muss für alle leidenschaftlichen Klavier-Fans.
Pianistin und YouTuberin Tiffany Poon macht den Anfang. Sie spielt Schumanns Komposition hingebungsvoll und sehr abwechslungsreich und hat dazu sogar ein eigenes Video gedreht. Tiffany nutzt die Dynamik ihres Instruments voll aus und gestaltet das Stück lebendig, außerdem führt sie die Kontermelodie im Bass besonders aufmerksam. Die schwebenden Stellen der Komposition, wie den Übergang vom Minore I zurück zum Hauptthema, legt sie wundervoll frei und offen aus. Durch und durch eine tolle Performance mit viel Tiefe.
Weiter geht es mit Juho Pohjonen, der Schumanns Klavierstück 2017 in der Alice Tully Hall in New York darbot. Durch das raschere Tempo klingt die Arabeske ein wenig mehr nach einer Etüde, der B-Teil des Hauptthemas und andere Stellen in Moll wirken dadurch aber sogar ein wenig intensiver. Juhos Performance ist sehr facettenreich und hätte den Komponisten aus Zwickau bestimmt staunend zurückgelassen.
Die Version von Maria João Pires ist zurückhaltender und ein wenig langsamer. Die portugiesische Pianistin wirft ihre ganze musikalische Erfahrung in die Waagschale und spielt die Arabeske ruhig und ausgeglichen, ohne dabei auch nur ein Fünkchen an Ausdruck oder Wirkung einzubüßen. In Musikerkreisen bezeichnet man solch eine harmonische Performance auch als höflich. Ein wundervoller Kontrast zu den ersten beiden Vorträgen.
Maurizio Pollini starb 2024 und hinterließ ein beeindruckendes musikalisches Erbe. Seine Interpretation gehört definitiv zu den gefühlvollsten Versionen der Arabeske von Robert Schumann, die der gebürtige Mailänder besonnen und fein austariert zum Besten gibt. Pollinis Erfahrung als Dirigent und im Umgang mit symphonischer Musik zeigt sich unter anderem in den intensiven Moll-Teilen seiner Darbietung, die bei ihm zur Dramatik neigen, und seiner sorgfältigen Führung der Bassstimme.
Wilhelm Kempff bringt erneut eine ganz neue Qualität in die Versionen der Arabeske. Er vermischt die Strenge der alten Schule mit seinem intensiven und emotionsgeladenen Ausdruck. Vor ruhigen Stellen lehnt er sich oft ein wenig zurück, eine Technik, die wir auch immer wieder bei Krystian Zimerman beobachten können. Wie Kempff das Klavierstück in einem riesigen retardierenden Moment im Nichts verklingen lässt, ist schlichtweg grandios.
Zum Abschluss hören wir als Zugabe noch einmal Tiffany Poon, dieses Mal spielt sie die Arabeske aber auf einem sehr besonderen Instrument. Im Robert Schumann Haus in Zwickau durfte die Pianistin das Klavierstück auf Clara Schumanns eigenem Flügel aus dem Jahr 1827 performen. Auch wenn sich in den folgenden Jahren noch viel im Klavierbau verändert hat, ist der Klang eines solchen historischen Instruments doch völlig anders als der von heutigen Instrumenten. Besonders das laute Geräusch des Dämpferpedals stellt das Konzentrationsvermögen des Pianisten auf eine harte Probe.
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